远伦画室|如何控制画面的虚实?

　　在美术素描考试中，必考点出现最多的就是画面虚实。有些人说，素描来源于生活中的写实，可见画面虚实有多么重要，那么我们在创作中如何控制画面的虚实?

　　整体虚实：画者需要有对素描整体关系的意识，才让画面充满节奏感和空间美感。而起形时候，先要构造一个大的素描关系，即空间关系、虚实关系、主次关系、形体关系、前后变化及构图的协调性，素描的关系顺序一定是整体再局部再整体，画面感需要整体把握。在衬布上背景或者远处是虚的，这样离我们就远了，才能使前面的静物突显出来，形成明显的虚实关系。

　　局部虚实：在画静物的时候，不可能面面俱到，这样画面没有空间变化。整体画面有整体的虚实变化，每个物体也有自己的虚实变化。暗部、投影虚，亮部、高光实，明暗交界线也是实的，这样才会更加有立体感。

　　近实远虚：视觉中心实，其他部分虚;方实圆虚;结构转折实，非结构转折虚;亮实暗虚。

　　要知道，画面虚实完全根据需要来控制，如风景当中的雨雾天气，画时需要湿而虚的画法多一些才能出现自然效果。而阳光明媚的情况下则相反。画静物也是这个道理，但无节制地制造虚和实必然会带来以下的结果：画面“死板”，画中物体面面俱到，采用大量干画法，紧紧抓住物体的前后左右不放松，环境与主体处处抠得像木雕;画面物体虚无缘渺，在技法上过多使用湿画法，水色渗流，物体形象含混不清，使画面一塌糊涂。

　　画面中的虚实处理没有固定的规定，主要是依画者的感觉灵活掌握，画面的虚实关系需在画面整体的范围内，应该实的地方则实，应虚的地方大胆地虚。实有刀砌斧劈之力度，虚有线断气不断、意到笔不到之妙境。使画面有强有弱，有刚有柔，充满生机和变化。